DEN VISUELLE TYPE

[Луиза]

Skønheden vil redde verden!
Ude af øje, ude af sind!
Frygten har hundrede øjne!

Procent: 5%

Arketype: Skabelse af kultur. Øge værdien af personligt og gruppe liv.

Rolle:
I fredelige tider er hun børnenes lærer.
I konfliktfyldte tider er hun udkigskvinde om dagen

GENERELLE EGENSKABER

Den mest komfortable farve er grøn.
Den mest komfortable geometriske form er cirklen.
Position i kvartilet er den ydre del af informations kvartilet, aboslut udadvendt
Visuelt intellekt

PSYKOLOGISKE KARAKTERISTIKA

Sigmund Freud beskrev i sit arbejde ”en hysterisk personlighed” helt uden at vide det, at han faktisk mente en stresset visuel type. Som psykiater baserede Freud sine observationer på patalogiske forhold, hvorfor den sunde visuelle type ikke var beskrevet af ham.I dag definerer Vector System Psykologi for første gang i historien alle aspekter af denne type, herunder hvad der anses for at være normen.

Den visuelle type fungerede som dag vagt (udkigskvinder) i et primitivt samfund. Et ekstra følsomt visuelt modtageapparat gjorde det muligt for dem at spotte de mindste ændringer i den omgivende natur, ingen udover et visuelt menneske kunne opdage en plettet leopard i skyggen af et træ. De er meget opmærksomme med øjne som en høg, der ikke overser den mindste detalje.
Den visuelle person har en utrolig evne til at skelne farver og skelne dufte, så de elsker dyre parfumer og kosmetik. På samme måde er de meget følsomme over for ubehagelige lugte.

Den visuelle persons evne til at lære er verdens bedste, fordi vi modtager 99% af alle oplysninger gennem vores øjne. De har det største potentiale i relation til udvikling af deres visuelle intellekt.

En anden kvalitet, som en visuel person må have for at udføre sin rolle, er en stor følelsesmæssig spændvidde. De skal kunne opleve enorm frygt for at være i stand til øjeblikkeligt at advare gruppen om en fare. Hendes duftstoffer, udskilt på grund af frygten, blev opdaget af gruppen, og de løb væk.


I dag er visuelle mennesker højt udviklet følelsesmæssigt. Man siger: De kan lave et bjerg ud af et muldvarpeskud, hvilket betyder, at de kan mønstre en overdreven følelsesmæssig oplevelse for enhver situation. Men vi ser, at evnen til at gøre dette er uløseligt forbundet med det at spille deres rolle.

Visuelle følelser spænder mellem to toppe – kærlighed og frygt. Frygt er en primitiv og original tilstand, som vender indad - jeg frygter, at der skal ske mig noget, for mit liv.

I udviklingsprocessen bliver tilstanden af frygt udadvendt - frygten for, at der skal ske andre noget, bliver til kærlighed. Næsten alt, som anses for at være enten frygt eller en fobi, relaterer sig til den visuelle vektor.

Den største visuelle frygt er frygten for mørke. Det er umuligt at se faren, når alt er sort. Et visuelt barn kan skifte fra en tilstand af frygt til en tilstand af kærlighed ved at læse bøger, der får dem til at sympatisere. Medfølelse og sympati for hovedpersonerne leder følelserne i den rigtige retning. Intellekt udvikler sig i takt med følsomhed og følelser.



Læs aldrig skræmmende eventyr for visuelle børn. De får dem til at fokusere på frygt og forstyrrer i høj grad yderligere udvikling. Af samme grund er det bedst for sådanne børn at blive væk fra begravelser, som er en traumatiserende oplevelse, der forårsager stress og en masse ubehagelige følelser.

Et barns fiksering på frygten, frarøver det som voksen visuel person evnen til at bevæge sig fra frygt til kærlighed. Når du ser mennesker med frygt, er de synonyme med visuel personer. De elsker at skræmme sig selv: de ser gyserfilm, besøger kirkegårde om natten, læser historier om det hinsides. Døden og alt, hvad der er forbundet med den, skræmmer den visuelle person.
En hysterisk visuel person i en dårlig, uudviklet tilstand hælder mød Døden. Hun finder tilfredstillelse i at være bange og omgiver sig med effekter, der minder hende om Døden. På den måde kan de skabe en intern erstatning, der forvandler dem selv til en kilde til frygt, og således får dem til at føle, at de ikke er bange for noget som helst.

At gå ud af den arketypiske tilstand af frygt, betyder dens sublimering, at man kan ændre deres frygt til evnen til at føle sympati for andre. Evnen til at være sympatiserende har fire afgørende niveauer: livløs, voksende, dyrisk og talende. Det højest mulige niveau, som den visuelle vektor kan blive ophøjet til er kærligheden til andre mennesker.

Mennesker med den visuelle vektor er de svageste i en gruppe. Deres immun system er også skrøbeligt, og de er de første, der bliver syge i forbindelse med sæsonbestemte epidemier. De siger: ”Hverken fugl eller fisk!” De er ikke i stand til at dræbe, de har ondt af alt: fisk, elefanter, og edderkopper – selv mikroberne i deres krop.
Den visuelle vektors indre mening rimer på ”anti-morder”.

Visuelle personer er klar over, at de er de første til at dø, de er ikke i stand til at beskytte sig selv. Der er to punkter, man bør bemærke sig: for det første er de bange for at miste deres liv i en tilstand af frygt eller kærlighed, for det andet slaber de, som en følelse rettet udad, forudsætningerne for at forstå værdien af livet. I betragtning af kærligheds tilstanden øger den visuelle type livets betydning og ukrænkelighed for hele verden.

For den ældre bror i kvartilet af oplysninger, den auditive type, er det tortur at skulle søge efter meningen med livet, men for en visuel mand er svaret på dette spørgsmål enkelt: meningen med hans liv er kærlighed.

Udviklet til kærlighedstilstanden leder visuelle personer hele deres rige følelsesmæssige bredde udad. De er i stand til at føle en anden persons følelsesmæssige tilstand og sympatisere. En udviklet visuel person forstår kommunikationens psykologi gennem emotionel sensivitet, de kan lade sig besjæle af en anden persons følelsesmæssige tilstand og dele den. Den modne visuelle person overmander gennem sin sympati andre folks stress med deres emotionelle rummelighed. Så en stærkere følelse fortærer en svagere.

Et eksempel: En hud vektor ven med et masochistisk livsforløb blev slået af sin mand. Hun kommer til sin visuelle veninde for at beklage sig og fortæller om sin ulykke med tørre øjne. Den visuelle veninde græder øjnene ud af hovedet for dem begge og afbalancerer således hendes hudvektor vens følelsesmæssige tilstand. En visuel person er en psykoterapeut af natur.

Jordisk kærlighed findes kun i den visuelle vektor. I forhold mellem mand og kvinde kan udviklede visuelle typer føle den dybeste, mest oprigtige, uselviske og ægte kærlighed til hinanden.

Den visuelle person, hvis tilstand af frygt ikke har udviklet sig til en tilstand af kærlighed, har et ubetinget behov for at blive følelsesmæssigt tilfredsstillet. Er dette tilfældet, kan de opleve blind forelskelse i stedet for betagende kærlighed og kan forelske sig på fem minutter i en skuespiller, en nabo eller en medpassager.

Så deres tilfredsstillelse er rettet mod dem selv.

De kræver opmærksomhed og i relation til sig selv i stedet for at give kærlighed og sympati til andre. De bemærker ændringer i udseende i stedet for dybden af følelser, og selvfølgelig er det vigtigste, hvordan de ser ud. De forsøger altid at tiltrække sig opmærksomhed med et iøjnefaldende og demonstrativt udseende, og i værste fald kan der være tale om ekshibitionisme.Vægten på enten ydre eller indre skønhed afhænger direkte af graden af udvikling. En udviklet visuel persons lyst til at være nøgen er udtryk for oprigtighed (en blotlæggelse af sjælen), og en umoden visuel person er kun fysisk nøgen.

En visuel person, som ikke er i stand til at indse, at hun er forelsket og opleve
empati, bliver opslugt af frygt, der ofte går over i det hysteriske, fordi hun ikke fandt anvendelse for sine følelser. En af måderne at gøre opmærksom på det er en følelsesmæssig afpresning, i svære tilfælde kan selvmordsforsøg forekomme. Men det er meget vigtigt at være i stand til klart at skelne mellem visuel manipulation og et reelt forsøg på selvmord af en deprimeret auditiv type.

På grund af den store følelsesmæssige bredde er visuelle mennesker meget modtagelige, alt hvad der sker omkring dem, fremkalder en storm af følelser.
Ingen hændelser vil gå ubemærket hen, de vil sympatisere med alle, der er involveret. Den indre tilstand af kærlighed tillader visuelle personer at græde oprigtigt, fordi de føler sympati selv for karakterer i romaner og film. Det forvirrer alle omkring dem. ”Åh, hvad sker der for dig? Det er bare en film, en fiktion. Der er ingen grund til at græde,” Udfoldelsen af sympati og medfølelse kan synes svær at forstå selv for de visuelle typer, hvis følelser og følsomhed ikke er udviklet til et udadvendt niveau fra tilstanden af indre frygt til en tilstand af kærlighed og medfølelse for andre mennesker.

Modtageligheden hos de visuelle menneske, som hovedsageligt oplever en tilstand af frygt bliver til angst, som vækker indre ubehag og nervøsitet. De er nemme at hypnotisere og godtroende. Det er den visuelle type, der bliver offer for spåkoner og svindlere.

Endnu en forekomst af den visuelle godtroenhed er deres ekstremt kraftfuld evne til selvsuggestion. Visuel personer skaber billeder og tror så meget på dem, at de bliver virkelige for dem. Det er også værd at notere sig, at autogen træning og placeboer giver de bedste resultater blandt folk med den visuelle vektor.

En visuel person er en drømmer, der kan præsentere en fiktion for andre som noget absolut virkeligt ved hjælp af sin høje grad af modtagelighed. Nogle gange kan det virke, som om en fiktion er mere præcis end sandheden.

Det er vigtigt at påpege, at den visuelle type ikke er beskrevet i hankøn. I primitive samfund fandtes der ikke visuelle mænd. De enten døde ved fødslen eller blev spist. Disse ynkværdige og sarte drenge kunne ikke udføre nogen nyttig funktion for deres samfund. De kunne ikke blive krigere eller jægere, så de blev lettet for deres værdiløse byrde. De havde ikke en rolle.

Den første, som vandt rettet til at overleve, var en anal-visuel mand med hjælp fra en dermal (hud) – visuel dronning. Han lavede smykker til hende. Den sidste type af visuelle mænd, som fik en kulturel ret til at overleve, var den dermale-visuelle mand. Ophævelsen af kannibalismen er begyndelsen kultur, som vi forstår den i dag.

Ud fra denne synsvinkel gled den visuelle mand langt tilbage i forhold til den visuelle kvinde, som tusinder af år tidligere begyndte at udvikle hendes sensitivitet og følelser og bragte dem til det højeste niveau. Den visuelle mands livsforløb er ikke blevet fuldt gennemarbejdet og har derfor rødder i transvestisme og nogle former for homoseksualitet. Samfundet opfatter stadig en dermal-visuel mand som en kvinde. Dette er imidlertid forkert, mænd i kvindekroppe eksisterer ikke. Visuelle mænd står overfor det niveau, hvor de kan færdiggøre den kulturelle udvikling for hele menneskeheden.

Den måde, vi alle ser verden på, nuancer og forskelle som former vores opfattelse, er dikteret af menneskehedens visuelle del. Den visuelle type er forud for verden i viden og skaber virkeligheden, så den kan opfattes af alle. Der er altså en bagside ved fiktion – illusion, fantasi og indbildning.


”Den glæde, der stammer fra fordybelse i den visuelle vektor kaldes ”smuk”. Herudover afhænger alt af den visuelle vektors udviklingstrin og retning.”

”Udviklingen af den visuelle vektor i det moderne samfund er direkte knyttet til ren skønhed. Ikke i malerier eller kunst, men i kærligheden til hinanden.”
Yuri Burlan

Denne artikel er baseret på undervisning for Vector Systems Psychology præsenteret af Yuri Burlan

Oprindelige tekstforfattere:
Diana Kirss, familie læge,
Yevgeniya Alekseyeva, lægestuderende
Anastasiya Matochinskaya, lingvist

Oversat til engelsk af: Yevegeniya Chistyakova
Oversat til dansk af: Niels Drevsholt